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。那时候他已经四十五岁了，可他演一个二十几岁的小伙子，在台上活蹦乱跳。我记忆中，每到最后他演被恶势力用汽车撞死的一场戏的舞台处理是他站在舞台中间，一声急刹车的声音，他做出被撞的慢动作，倒在地上。我每一次看到那儿就哭，想着：“完了，我爸死了。”特别痛苦。当演出完，叔叔阿姨把我领到后台，我看见我爸拿着一堆卸妆油把脸涂成花脸时，我就特别高兴，过去抱住他，心想，太好了，他又活了。
就这样，我被戏剧的假想情景带动了很多年。我妈妈曾经讲过我小时候的一件事。舞台后面的幕布倒在台上，鼓起一大块的气泡，我穿着一身鹅黄色的小衣服，跑上舞台去踩那个气泡。管灯光的叔叔忽然把灯光打开了，所有的人都围在周围，看我一个人在舞台上跳……那时我便不自觉地开始了在舞台上的表演。
舞台和生活有些相似，托尔斯泰在写《安娜·卡列尼娜》最后一段时，跑到沙发上哭，他家里人就问他怎么了，他说安娜死了。家里人很奇怪：“这不是你自己写的吗，不写她死不就好了？”但是艺术作品有自己的生命，到某个程度才能爆发，自有轨迹，戏中人的归宿也是注定的，没法抑制。
生活也一样，有些变化我知道应该发生，但必须要到那一步，人生也有不能抑制的定向，自有轨迹。