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当我知道要演《人间四月天》的时候，不是兴奋，是觉得奇妙。我要扮演一个诗人，我要去表现诗人的生活。
我们拍了很长时间，从北京到天津，到浙江的横店，再到伦敦和剑桥。这是我拍过的最累的一部戏，几乎每天都有通告。导演老丁说，这部戏除了他之外，就是我最累。
每一天都很早起来，晚上很晚结束，有些时候我也会焦躁不安。记得有一天拍火车的戏，老丁过来跟我说：“你今天可轻松了，没有台词，没有很多的动作，也没有很多要演的戏，就是坐火车，反正一直在火车上拍，唯一累的就是要不停地换衣服，换眼镜，换发型。”可我跟他说，其实这是最累的，因为所有戏的凝结之处，所有情感归宿之处，都发生在火车上。志摩自己也讲过，他很爱动，他喜欢动的东西，喜欢坐火车，喜欢坐飞机，喜欢去飞。他说诗人就没有不想去飞的。
拍这部戏给我最大的收获是，我开始觉得自己变了。思考的问题越来越多，而且真的想进入诗人的世界，体验诗人的生活。如果把《人间四月天》比成我的一个里程碑，或者是一个起步的话，那我真觉得是对这部戏不公平的评价，我反倒认为它是对我人生的一个帮助，一个起步。好像在拍这部戏的过程中，我一天一天地把心底擦亮，像镜子一样开始照自己。我们每天早上起来都照镜子，可是很少找一个时间去照心灵。
我有个习惯，拍戏过程中喜欢带着日记本，带着想读的书。其实拍戏的过程中很多时候是乏味的，大家在准备一个镜头，或者其他人会讨论很长很长的时间，自己没事可以做，就躲在一个地方写日记。看到日记本里，有这一段：
早早的，就起床了。
却又不太愿意相信眼前的现实。该出发了，该开工了，六点钟了。妈的，有一点不情愿相信眼前现实带来的绝望和冷静，还有一点点不相信经历过的快乐。一篇小说，几句话，加上延绵不尽的幻想，生活就确立了，你别无选择，并且不必忧伤，当然也不必欣喜若狂，就是这样，真不错。对面的两岁半男孩会在另一幻想时空中成为我的儿子。目前他已经睡着了，在这个完全陌生的环境中，我可以深深体会，他一会儿醒来的无助与绝望。偌大的空间，清冷的几人，四周一片阴霾，远处的几声鸟啼，包括这已经初生到人世的绝望。两岁半的我，同样不为人知，充满孤独，只是如今再不能回忆起来，凭借的只是幻想，无休止的幻想。后来的漫长岁月中，我也会不断地睡去，不同的地方，不同的床，身边不同的人。有老人、青年和
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