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父亲去世之前，我们通信最密，一个星期总有一两封家书。老人家有个好习惯——见字即覆。我亦学习。
另外是好友曾希邦，也不断书信来往。尤其是我拜冯康侯先生为师时，每上一课必将心得以毛笔记录。一面练字，一面讨论书法和篆刻。希邦兄天生急性子，等不及邮差送信。近年来已改为传真对谈。
下来便是为我作插图的苏美璐了。自从她和爱尔兰籍的先生搬回英国去住，我们的沟通也全靠传真。大部分时间，我的稿交得慢。周刊排好了字再传真过去，她已来不及作画。后来她要求我每次写完即刻传真给她。我怕字迹潦草，她说不要紧，只好硬着头皮照办。她画好速递寄回。传稿之余，总另页写些近况。书信来往密度增加，亦是乐事。
我的英文姓氏，以新加坡的乡下拼音写成Chua。洋人念不惯。苏美璐的先生干脆把我叫为BoBo，取自《暴暴茶》。
苏美璐在伦敦举行的画展中，我的新书封面绘画占了一角。作品画总要个标题，她先生为我乱安了BoBo做这个、BoBo做那个的。来看画的出版商问苏美璐说：“这个BoBo是什么怪物？”
她向出版商简单地把我介绍，有些还说有可能以英文出书呢。但是这当然是八字还没有一撇的事。
谈到出书，日本版的翻译倒是落实了，已经上市。我一直向日本人打笑说：“借用你们篡改教科书的老话，这是进出呀，进出呀！”
还有台湾的远流出版社也将我的书重新编辑，一口气出了十本。称为某某人作品集，算是客气。要是命名某某全集，那就是在咒我种番薯去也。
封面仍旧采用苏美璐的画。为了此事我到过台湾，与远流出版社商讨内容的选择和发行的问题。飞回香港前在中正机场等候，见有数家书店，逛了一逛。
店铺不大，所有的书都像图书馆一样直竖于架子上。想起台湾的其它书店，也很少有将书放于平台的习惯。
书背脊上写着书名、作者名和出版社名，全部资料要挤进这条狭窄的空间。结果三者都看不清楚。
如果我的书要和它们排在一起，有谁知道？况且我在台湾还是新人一个。
“当”的一声，头上闪亮了一盏灯。
什么都玩了，为什么不玩书脊？
既然有十本，怎能不在书背上下工夫？
书脊是整本书中最受忽略的地方，与它的重要性根本不成正比。目前外国的绘画书和旅游书在书脊上偶尔见到些图
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