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魅力是个很玄妙的东西, 有的人的魅力在于清冷的气质, 有的人的魅力在于无双的容貌, 当然，还有些人的魅力在于有趣的灵魂。
杜行是文字工作者, 他的魅力就在于他的作品。
文学创作是一个很特殊的过程，在文字脱离作者的那么一瞬间它就变得独立，不再受这个作者的控制, 人们常说一千个读者就有一千个哈姆雷特，把这件话反过来想，说的何尝不是这些文字的独立性呢？
所以, 读者们经常会提到一个观点“作品不代表作者”，并不是说常写悲剧的作者就是丧丧小青年, 也不是说常写喜剧的作者就是天生乐天派, 作品和作者相差极大的事情很常见, 字可能如其人，但是作品不一定, 有些作者出于抨击或是嘲讽的目的, 可能还会专门写一些和自己三观反差很大的作品。
但是，作品又不是真的和作者无关, 创作角度、关注领域、内在宗旨全部都是作者的缩影，尤其是杜行这种又是作者又是编剧，常年活跃在文字转换成影视第一线的职业, 更是能从他的作品来反窥他的内心世界。
从米哈看杜行第一本小说的时候，她就感觉到了杜行与生俱来的悲悯和哀思, 这种强大的同理心之下，他要比其他作者更柔软一些，想法和理念也可能会容易被悲剧吸引，但是，在这些哀切之后又有着强大的理智来支持，让杜行的文字哀而不伤，悲却不痛，很多作品的创作目的就是在废墟之中开一朵小花。
董晓春她们常常调侃，家里的小行才是真正的宝藏男孩，先不论杜行的外貌、事业和收入，就单说他和女性相处的态度，那份尊重感和平等意味，就值得很多女孩子倾心了。
容颜可以衰老，钱财可能失去，地位不会永久，但唯有灵魂会永恒。
当然，面对这种至高评价杜行根本不太信，他总觉得姐姐们在开玩笑，对自己的评价依旧是平凡无奇，普通人之中的一个普通的他而已。
但米哈却很赞同晓春姐她们的观点，只要是看过杜行作品的，真的很难不为作者而倾心，有些认准杜行这个编剧追电影或电视剧的观众，都会经常没事做排队说想嫁这个编剧。
这些观众甚至不知道杜行是男是女，是老是少，只是从他的作品就能感受到吸引。
所以米哈觉得，在杜行的剧本面前没有人能胜得过他，只要一聊创作，杜行就根本不是什么平凡无奇，分明在熠熠生辉。
人真的可以因为思想而发光的。
花豹是一个
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